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但在希腊的首都雅典，这种革命热情还不明显。

拜伦在雅典住在一位马克里夫人家，这位夫人是英国驻希腊的前领事的遗孀，马克里一家住惯了希腊，马克里夫人带着几个儿女，仍然住在原来的居所。拜伦与霍布豪斯一起借住她家的客房，爱丽丝和其他几人租了附近的一处别墅，距离不远，走路15分钟可到。

马克里家有3个年轻的女儿，年龄从15岁到12岁不等，都非常迷恋年轻俊美的拜伦，拜伦也对三姐妹产生了爱恋之情，他尤其喜欢最小的名叫特蕾莎的女孩。

不过就像他爱着安德烈一样，他与特蕾莎也没有什么过于亲密的举止，他的爱情更多的像是对“美”的欣赏，青春鲜美肉体的本能吸引力。

特蕾莎是很美的，刚刚开始发育，第二性征尚不突出。那种美丽就像是玫瑰花蕾，你知道她盛放的时候会美艳绝伦，但现在，她所有的美丽仍然收敛在少年的瘦削身体里。

拜伦这种人注定是多情的，但又很无情。比如他们取消了突尼斯的行程，从阿尔及尔直接乘船前往热那亚，横穿意大利半岛，没有去罗马，而是去了威尼斯，在威尼斯住了两周，然后从威尼斯乘船到了阿尔巴尼亚，从阿尔巴尼亚走陆地进入希腊，到了雅典。

于是拜伦并没有提出要去罗马，去跟安德烈见面，只是给他写了几封信。

一行人里，霍布豪斯是拿主意计划行程的那个人，男人们因为绅士风度，总是很照顾爱丽丝，但实际上，最受宠的居然是拜伦，拜伦想去哪儿他们就去哪儿，他才是决定行程的那个人，霍布豪斯可以说对他十分宠溺。

爱丽丝觉得地点无所谓，是因为她随便去哪儿都差不多；格兰特主要目的是增长见识和旅行经验，也是随便去哪儿都差不多；朱利安和埃文在威尼斯跟他们分手，说要游遍意大利，然后再去雅典。

至于伊沃，反正跟着爱丽丝走，他也无所谓。

拜伦在威尼斯开始正式的写诗，走一路写一路，到了雅典之后基本写完了，是一部长篇诗歌集，名为《恰尔德·哈罗尔德游记childeharoldspilgria》。

爱丽丝仍然没有动笔开始写新书，素材、旅行手记倒是写了一大堆，叮嘱凯特，行李箱里的衣服可以不要，手稿不要丢了。

她迟迟没有定下来下一本书写什么，也是因为处在一个关口：今后到底要往什么方向发展？

要说一位作家完全可以什么题材都写，这跟文笔无关，跟文学素养和擅长的题材有关，跟想象力和观察力有关。玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》被誉为“最早的科幻小说”，她还有其他作品，但都不如处女作有名而具有震撼力，其实《弗兰肯斯坦》的娱乐性不强，仍然讨论的是“人性”，这是当前绝大部分小说都会说到的话题，《弗兰肯斯坦》用一个新奇荒诞的故事讲了一个旧话题，获得的成功是所有人都意想不到的。

这个时代英国的文学作品主要属于浪漫主义派别，哥特小说也属于浪漫主义。

诗歌是高雅的，小说创作是不入流的，低俗的，一些有名气的小说大多为了讽刺社会现象或是君主制度，比如笛福1719年出版的《鲁宾逊漂流记》、斯威夫特1726年匿名出版的《格列佛游记》，具有时代特色。

简·奥斯汀的创作题材极为单一，但却是她最擅长的英格兰乡村爱情故事，她从来不为“下一本写什么”而发愁。而她的风格其实不属于浪漫主义，跟现在几乎所有小说作家都不一样，自成一体。

爱丽丝之前的作品也属于浪漫主义小说，她的问题在于，她几乎什么都能写——除了诗歌之外——但没有特别喜欢的题材。之前贝克福德就说了，她不能总写浪漫色彩特别浓厚的那种哥特小说，她得尝试一下其他题材，找到自己最擅长的。

她试着写了几个简短的开头，1000字或是2000字，但都不满意。

“其实要是乔治不介意，我倒是想用他做主人公。”她半开玩笑的对伊沃说。

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