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伊沃从打字机上抬起头，“我想他不会介意的，甚至还会很高兴。但你要写一个什么故事？”

“就是一个快乐的年轻男人，到处寻欢作乐，寻找他的真爱。”

伊沃一下子笑了，“他的爱情太多了。他太容易爱上什么人，只要对方长得很美。”

“贝克福德先生说我应该写自己熟悉的事情，生活、周围的人。作家描写人物和事件，除了想象力之外，大部分还是从自己的生活中汲取素材的。”

“一百个人讲述同一个故事，就会有一百个不同的故事，甚至更多，这完全取决于你到底要怎么写、怎么选取素材。”

“你呢？你不想尝试写点什么吗？”

“我？”他笑笑，“写诗歌，我怎么都比不上乔治，还是算了——你别笑，乔治是我的教授说的那种‘天才’，他们随便写一个句子，就比你苦思冥想好几天写出来的诗句更优美。我想这真的就是一种天赋，太让人羡慕，甚至没法妒忌他们。”

“这倒是。”这点爱丽丝是绝对同意的。拜伦的诗歌也是经过200年来的无数读者、学者的共同鉴定的，诗歌创作比小说创作更讲究“灵感”，也更讲究“天分”。小说创作尚且可以依靠写作和学习来提高，诗歌就是纯看天赋的文艺形式了，妒忌不来。

“至于写点其他的，要我写点比较文学的论文还行，写小说，对我来说也很难。我想我就是那种只懂默默欣赏的读者。”

他从打字机滚筒上取下信纸，“我没法给你更好的建议，但是，创作首先要有那种迫切的想写点什么创作冲动吧？不是说我今天决定写个什么就能马上动笔写的。开头总是很难，等你想好了，也就不难了。”

作者有话要说：

笛福《鲁宾逊漂流记》（1719年），最早的荒野求生种田文。

斯威夫特《格列佛游记》（1726年），匿名出版。

《childeharoldspilgria》似乎更应该翻译成“哈罗德少爷游记”。

奥林匹亚

道理她都懂，但就是下笔难。

写作不是我有什么素材，我就能写什么，也不是坐在写字台或打字机前就能憋出来一个故事，你首先要有倾诉的欲望，“文以载道”不一定载的是“大道”，也可以是仅仅只是你对这个世界的理解。

作家们写不被社会接受的爱情、写令人绝望的失恋、写残酷的生活将爱人变成了面目可憎的家伙、写生活对你这个小可爱做的一切让你痛苦绝望的事情，天人永隔或天各一方的悲剧永远比大团圆的喜剧更能让人有共鸣而记忆深刻。

悲剧就是摧毁美好的事物。

所以有人曾经说，唯有痛苦才能让人有倾诉的欲望，如果太过幸福，只顾着享受生活，就没有什么想说的了。

“想去哪里玩？”伊沃折好了信，放在一边，又放了一张信纸在滚筒上。

“伯罗奔尼撒。”

“乔治说想去特洛伊。”

“你想去哪儿玩？”

“克里特岛。”

“那我们就去伯罗奔尼撒，和克里特岛。”

伊沃迟疑：“你不和乔治一起吗？”

爱丽丝很觉好笑，“我为什么要跟他在一起？”

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