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第263章表演层次
当人们观看电影或者戏剧的时候,往往喜欢“炸裂”时刻,因为这是看得到的,因为这是流露出来的。
但真正的专业人士知道,那些“看不到”的部分才是真正考验演技的时刻,因为那是往内收敛沉淀的。
一个简单直白的概念,观众常常因为哭戏而感受到震撼和冲击,然而想哭却哭不出来才是真正的困难。
毕竟,眼泪可能是眼药水,但悲伤却没有道具能够伪装。
眼前,也是如此。
克里夫一直在思考,安森的挣扎,是什么?
进入剧组半个月,安森的表演顺风顺水,没有遭遇任何困难,他和安森拍摄了几场对手戏也如沐春风;而现在正在拍摄的这场戏,情绪也并不复杂,克里夫无法理解安森的压力,整个状态都略显僵硬。
这,不正常。
克里夫不认为安森是什么演技天才——反正此前的戏份没有看出来,但也不认为安森只是花瓶而已。
一直到现在。
一些得意和骄傲、一些苦闷和烦恼,同时还有一些自己也说不清道不明的浮躁,最后演变为一种倔强和一种疏离,下意识地就关闭自己的世界,将他人的关心全部拒之门外,这就是典型的青春期少年。
当我们处于青春期的时候,那些倔强那些叛逆那些横冲直撞,很多时候并不是因为自己的本性如此,更多是因为一种困惑——
从孩子到成年,不仅需要面临荷尔蒙带来的生理影响,同时看待世界看待生活看待他人的视线也生巨大变化,对于青少年来说,大脑开始变得浮躁,冒出一堆一堆问号,他们需要重新认识世界。
也就是说,他们需要引导需要帮助。
问题在于,他们不知道如何表述,明明问题就在脑海里,却找不到表达办法,那种憋屈和郁闷就容易演变为一种愤怒,困惑的愤怒、无力的愤怒、茫然的愤怒,还有拒绝承认自己一无所知的愤怒。
于是,他们选择关闭心房的大门。
如果此时能够得到父母、朋友、老师的正确引导,事情就将截然不同。
而彼得-帕克又更特别一些。
他的青春期里还多了一项能力,一方面跃跃欲试地想要测试能力,就好像得到新玩具的孩童;一方面又对生活的变化产生不安,此前压抑的情绪全部都开始蠢蠢欲动,包括对玛丽-简的暗恋和对霸凌者的愤怒。
这种矛盾的情绪,在彼得的脑海里拉扯。
想象一下,彼得的世界正在翻天覆地,同一时间有着太多事情生,自然也就没有精力理会其他人。
也包括叔叔的唠叨。
在这一刻,安森就展现出了这样的倔强和疏离——
仅仅从表情来看,自然无法解读出那些复杂的情绪,安森的眼睛又不是提词机显示屏;但安森是正确的,也是恰到好处的。
眼神的飘忽、表情的微妙、身体的抗拒。
一个状态而已,却将解读的空间抛出来,早就知晓真相的观众能够明白,不明所以的本叔叔也能够察觉。
巧妙。精细。
原来,这就是安森一直试图寻找的状态吗?
不知不觉地,克里夫也被卷入角色里,如同本叔叔一般看向安森,戏里戏外的界线被打破,略显意外、又略显欣慰,同时还有一些无奈——
无奈,是因为他和本叔叔再次被青春期的倔强拒之门外。
他经历过、体验过、也见证过。
不由地,他就愣住了。
深深地,深深地陷入一种无力感。
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