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第574节（第1页）

&esp;&esp;柳河川喝了一会儿茶，忽然想起了什么，从口袋里掏出手机来，拨了一个电话出去。

&esp;&esp;电话没响两声就被人接通了，柳河川呵呵一笑，说道：

&esp;&esp;“老陆啊，你说的那个向南已经来了，还算不错，他上门的时候，我故意臭着一张脸，他也没有甩手就走，我还以为他这么大名气的人，会受不了呢，结果，嘿嘿。”

&esp;&esp;电话那头，是向南之前拜访过的纺织品文物修复专家陆秋。

&esp;&esp;陆秋听了柳河川的话后，皱了皱眉头，说道：“老柳，向南好歹也是个有身份的人，你这样对他，不大合适吧？”

&esp;&esp;这向南还是我介绍过去的呢，你还故意臭着一张脸，这不是打我脸吗？

&esp;&esp;我还跟向南说你是我好朋友呢，结果你就这态度？

&esp;&esp;“这有什么关系？现在是他来拜师学艺，又不是我求着他！”

&esp;&esp;柳河川哼哼唧唧的，一脸不屑，“再说了，他一个小年轻，不压一压他的脾气，谁知道他是三分钟热度，还是真心想来学艺的？”

&esp;&esp;他要是真受不了甩手走了，我还轻松了呢，你还真当我愿意教啊？

&esp;&esp;这也太认真了吧

&esp;&esp;向南当然不知道柳河川巴不得自己走了，他省事一点不用教了呢，此刻他想了一会儿柳河川说的那些话，结果没想透，等他反应过来后，发现柳河川已经不见了。

&esp;&esp;龚小淳这会儿刚刚准备就绪，还没开始操作缂丝织机呢，看到向南一脸茫然，正东张西望，于是便朝他笑了笑，嘴巴无声地张合了几下，表情夸张地朝他做了几个嘴型，又抬手指了指搁在凳子上的一个藤条编织的箩筐里的缂丝成品。

&esp;&esp;意思是说：“老师进去了，他让你观摩一下这些缂丝成品。”

&esp;&esp;向南也是个天才，居然看懂了。

&esp;&esp;他笑着朝龚小淳点了点头，抬脚来到那编织得极为精致的箩筐前，拿起一件缂丝作品，放在眼前仔细地看了起来。

&esp;&esp;这不看不知道，一看吓一跳。

&esp;&esp;乍一眼看去，向南还以为这是京城故宫博物院里出来的“镇宫之宝”，故宫织绣的代表作品——南宋缂丝名匠沈子蕃的《梅雀图》呢！

&esp;&esp;简直是太像了！

&esp;&esp;毫无疑问，这幅缂丝作品，出自柳河川之手，它完全是根据沈子蕃的缂丝《梅鹊图》来织造的，无论是色彩的调配、画面的布局，以及所使用的缂丝技法，几乎跟《梅鹊图》一般无二。

&esp;&esp;沈子蕃的缂丝《梅鹊图》，长104厘米，宽36厘米，属于清宫旧藏。

&esp;&esp;这幅缂丝作品，是依照画稿缂织的，几乎完美地体现了原画稿疏朗古朴的意趣，画面生动，清丽典雅，是沈子蕃为数不多的存世作品之一，也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表作。

&esp;&esp;在缂丝织造工艺上，《梅鹊图》是以十五六种色丝装的小梭代笔，巧妙搭配，画面色泽和谐，并以“通经断纬”的手法进行缂织，娴熟地运用了多种缂丝技法。

&esp;&esp;它所用丝线的经密度为20根厘米，纬密度为44-46根厘米，精工细密。

&esp;&esp;实际上，缂丝技法有多种多样，包括了结、掼、勾、戗（【qiāng】）、绕、盘梭、子母经、押样梭、押帘梭、芦菲片、笃门闩（【shuān】）、削梭、木梳戗、包心戗、凤尾戗等，技法众多。

&esp;&esp;但无论做什么缂丝品，结、掼、勾、戗这四个基本技法是绝对不可少的。

&esp;&esp;宋代的缂丝作品，在技法上运用“环缂”、“平戗”、“木梳戗”、“披梭”和“笃门闩”等方法，使得整体画面在色彩上，浓淡自如，给人一种美的享受。

&esp;&esp;沈子蕃的这幅缂丝《梅鹊图》，就很好地体现了这一点。

&esp;&esp;而向南手中的这幅柳河川缂丝《梅鹊图》，与沈子蕃的那副原作，几乎不相上下，无论是在缂丝技法的运用上，还是色彩的搭配上，丝毫不逊色于原作，还颇有点“青出于蓝而胜于蓝”的感觉。

&esp;&esp;当然了，这也跟时代的不断发展，越来越多的现代科技融入到古老的缂丝技艺中有很大的关系。

&esp;&esp;不说别的，光是一台双筒显微镜，就可以很清晰地分辨出缂丝作品的经密度和纬密度，甚至还能分析出这件缂丝作品的色彩运用。

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