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第21章 专给乙方省事的甲方（第2页）

在座众人微微点头，这个要承接的项目有点奇葩，全部场景全在室内，对外部环境的需求为0，这在他们的从业经历中还从未碰到过这样的剧。

“然后，‘空间布局’中的建筑结构、室内设计、场景尺度，可以说完全调性一致。

就是研究所的一层楼，那一层楼内的结构、风格、空间、尺度不都差不多么。

这置景起来就非常简单，只要设计出一个景，其余空间可以说是复制粘贴。”

在座各位觉得，这部剧奇葩就奇葩在这个地方，整部剧都在一层楼里面演，如此场景需求也就比情景剧强那么一丢丢，跟常规电视剧比简直是天壤之别。

“其二，光影效果。”

华逸尘把目光转向众人，表达他和安茜商量后的光影理念。

“外部环境不需求，那自然光源也就不用做光影设计。

众所周知，自然光源的光影场景设计，需要对场景、道具、镜头等临时做不断的调整，以达到跟太阳光和月光协调的目的。

虽然不比人造光费用高，但有些特殊场景的自然光设计也不便宜。

但我这部剧不需要这一趴，这就省了你们很多精力，是吧？”

王志友和他团队成员们感到有趣，他们是要赚钱的，这华逸尘还给他们省精力？

他们表示，这精力可以不用省，多让他们费点心更好。

“抛开自然光，再看人造光和光影效果两项。

我之前也说了，我的这部剧对光线会使用大量银反。

利用银色反光伞等反光具，将人造光进行反射与强混，来达到一个凝练并提高画面质感的目的。

这样一来，在光线场景构图上，就是单一的、单调的、简单的构思方向，你们也会再次省下很多精力。”

王志友忍俊不禁，这华逸尘又给他们省精力了。

这特娘的，你都把我们最赚钱的活全省完了，我们还赚个啥？

但又不得不说，他对华逸尘的这部剧竟有了些期待感。

大量使用银色反光伞来反射光线，来强混并凝练冷色调光线，最终强调一个反乌托邦的暗黑画质，是好莱坞电影工业很喜欢的一种流水线制片手法。

比如《生化危机》，比如《银翼杀手》，就是这样的画质。

这种抛弃暖色，全冷色的极端画质，给观众的感觉就是冷酷与沉默，会让人时时刻刻提起一颗紧张刺激的心。

这样的场景光线构造与设计，在国内的电影和电视剧中还从未有过。

华逸尘把这样的东西，放在一部全室内场景的短剧里头，看起来是节省经费了，但琢磨一下就会感觉这样的剧非常新颖。

第一，国内没有哪部剧或电影完全抛弃外部环境，只拍室内。

第二，国内也没影视作品，从头到尾全用冷色这种极端光影效果拍出的画质。

第三，国内没有科幻灾难片。

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