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第187节（第1页）

&esp;&esp;汪洋大海，巨浪滔天，木棉花号在其间宛如一叶。

&esp;&esp;只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁。

&esp;&esp;满腔壮怀激烈的尚楠看着负手而立的贼王，扪心自问，“为什么？为什么虎哥可以突破自身禀赋的局限，而你尚楠却做不到？是因为你懈怠了？还是因为你已经被安逸的生活消磨没了豪情壮志？”

&esp;&esp;如今的尚楠坐拥娇妻暖宅，早已远离了在风尘中颠沛流离的日子，面对着应有尽有的富足生活，娇妻爱子天伦之乐的时候，可还记得当年食不果腹，冻饿交加的岁月？人无不贪恋安逸，武者也不例外，但强者之心应该至死不渝。

&esp;&esp;尚楠全神贯注在自己一双铁拳上。拳头不像兵器，它不会丢失，也不能丢失，所以，以拳头做兵器，是需要必胜的决心和必死的勇气的，只有这样的勇气支撑着拳头，才会无坚不摧，无往不利。

&esp;&esp;李虎丘屈指在尚楠肩头处一弹，道：“出拳！打出这一拳，如果你做不到，我立即让宝叔调头回国，亲自去杀了杨军虎替你了断此事！而你今后就只配躲在燕明前的怀中借酒浇愁，根本不配去见识当世两大强者之间的旷世决战！”

&esp;&esp;尚楠浑身巨震，面色腾的一下子通红，暴喝道：“我当然能做到！我当然够资格去看那场决战！我是立志成为天下天下第一战（中）

&esp;&esp;东瀛，京都附近一座山谷中，古老的福康寺内一片园林中，一个身材矮小枯瘦的老僧正在全神贯注于假山布置。一身富丽和服，腰间别一把扇子，留着传统的日本武士发式的中年男子站在老僧身后。二人正在交谈，老僧说，中年人听。

&esp;&esp;老僧：“心似水中月，形如镜上影，这句话何解？”

&esp;&esp;中年人恭谨的：“水映月影，镜照人形，事物在人心里的投影，就和月亮在水里的投影一样，是瞬间的反映。”

&esp;&esp;老僧微微额首：“静止之剑的位置就仿佛水面，而你的心可比为月亮。静止之剑的位置应能映出心之影。心动，形动；形随心动。佛教有一节经文，说的就是心和月映于水、物照于镜一样，都是瞬间之事——速如水月镜像。月映于水，看起来似乎月亮就在水中，其实并不是。那不过是遥远天空上投映下来的影子。形映于镜也是如此，无论什么，只要放在镜子前，都能立即照出它的影像，这也是瞬间之事。”

&esp;&esp;中年人：“大师，小女陷落到华夏……”

&esp;&esp;老僧摆手斥道：“住口！”声如巨钟。

&esp;&esp;这一声沉喝，穿透人心，中年人面露痛苦之色，恭敬的低下头。

&esp;&esp;老僧语气一缓，接着说道：“事物在人心中反映也是一样。眼睛一眨间，心已经走得老远，甚至远到华夏，就像你以为自己不过是在假寐，梦却带你回到了遥远的家乡，心的这种反映，在佛家眼里，和水中月、镜中影是一样的，艳佛的心还在这里，你看到的只是镜中影。”

&esp;&esp;中年人有所领悟，再度屈身道：“多谢大师成全。”

&esp;&esp;老僧：“我命不久矣，能为大和民族做的已不多，略尽绵薄而已，当年我无能阻止你祖父和东条他们发动那场愚蠢的战争，一直引以为终身之憾，今天只能尽量让日本避免成为别人的棋子。”

&esp;&esp;中年人跪伏于地，热泪盈眶，痛声：“这些年委屈大师在此做一小小园丁，望月川罪该万死。”

&esp;&esp;原来这中年人便是崛起于明治维新，暗中操控日本右翼势力过百年的暗之忍者流当代宗主，望月川。

&esp;&esp;老僧面目慈悲，“右翼的武士恨我入骨，如果不是你，我恐怕连这个接近佛音的机会都没有，所以你不必自责。”又一指身边四周道：“我离开以后这片园林，一花一石你都不要动，艳佛回来时让她住进来，只有她的根骨才有可能领悟我的杰作。”

&esp;&esp;日本人好做枯山水，就是假山假水布置成景。以砂为海，以石为山岛。造园手法起源于盆景艺术，纯粹以写意手法表现山海之意，完全依靠观者的联想与感悟。枯山水以石块象征岛屿、礁岩，以白砂象征大海，白砂上耙出的纹理代表万顷波涛，以苔藓、草坪象征大千世界，以修剪过的绿篱象征海洋或龟蛇仙岛。高手布置的枯山水，经常是寥寥数笔，抽象写意，尺方之地现天地浩然，“一花一世界，一叶一如来。”

&esp;&esp;老僧布置的枯山水将禅宗美学的极少主义精神发挥到了极至，不但舍去水体，也舍去了岛屿、乔木、房屋建筑、小桥汀步等元素，仅留下石块、白砂、苔藓等寥寥几样。以小见大，以尺寸之地展天地之阔。其中隐含深远意境，常人难以领悟。

&esp;&esp;望月川闻听此言，心中大喜，不敢起身，试探问道：“大师是想将衣钵传予艳佛？”

&esp;&esp;老僧面如古井不波，“我确有此意！万法归一，艳佛是学道的天才，忍术脱胎于华夏道门五行遁术和孙子兵法，她的根骨足以很好的传下我的衣钵，为了她，我也要走这一遭。”

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