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第一百五十八章 抢演员饭的导演（第4页）

“没问题。”

江培安点了点头。

出于素材的保存和演员的发挥，一般拍摄的时候都导演会“保一条”。

第二条也是一遍过，两人的表演实在是太过丝滑。

而江培安刚才的表现无疑是最令人满意的。

由此可见，江培安是真的用心揣摩这个角色了。

“培安的镜头非常不错，但是应该还有发挥的空间，换个表演方式，我们再保一条。”

喻飞鸿看了几遍回放后说道。

“好。”

江培安点头，他知道大腿严谨的性子又犯了。

事实上，每个当导演的人在拍摄的时候都希望在有限的时间和空间里尽可能的多拍几遍。

有的时候连他们自己也拿不准这个镜头到底是不是自己想要的。

因为同样优秀，所以想尽可能的有多几个选择的余地。

这是不自信的表现，当然，也是保守的表现。

刚才那一镜算是打了个开门红，所以大家对后面的拍摄抱有很大的信心。

在这种氛围下，基本上导演说什么就是什么，很少有人排斥。

在喻飞鸿的坚持下，剧组又重新“保两条”素材。

接下来就是江培安和喻飞鸿坐在茶桌边的对话。

这一段是两人初次见面，也是电影开头前十五分钟的内容。

根据剧作结构和剧情锚点，在影片的前十五分钟里尽可能的将观众的注意力锁在电影里。

从第十五分钟左右，主人公身上发生了一些事情。

这些事情将永远地改变他的生活，最后迫使他去行动。

也就是剧作结构中所说的激励事件。

如果仔细研究会发现许多经典大片都会采用这样的剧作结构。

于《爱有来生》而言，第十五分钟是打破现有的时空局限，继而将观众拉回50年前。

也就是进入第二段时空叙事结构。

在2001年这个时间点上，这种打破常规时空叙事的剧作结构绝对是一大亮点。

这也是江培安对《爱有来生》有信心的原因之一。

双线并行的叙事结构，在现在还是亮点和卖点。

嗯，再拖个几年就是毒点了。

第一天的夜戏一直到凌晨一点钟才收工。

拍摄完之后，夜空开始响起闷雷声。

“要下雨了。”

漆黑的夜空不时划过一道闪电。

江培安卸下戏服和妆容后缓缓说道。

“是啊，室内戏还有一些道具正在制作当中。

如果明天下雨没办法拍摄，我打算去堪景。

后面有一场戏的场景安排的不是特别合适。

我想找找看还有没有更适合的景点。”

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