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第一百一十二章 新电影和选角（第1页）

与赵格格一战，最终以江培安大获全胜收场。

至于赵格格的下场是什么，江培安没有去深究。

他如今在国内也算是有了名气。

现在的华夏，对于外国名导还是抱着比较尊重的态度。

外来的和尚好念经，在这个年代基本上适用于各行各业。

内地导演大概是这样发展的，八十年代中后期第五代崛起。

九十年代是他们的巅峰，也是华夏文艺片的巅峰。

九十年代末以老贾为代表的第六代崛起，00年代是他们的巅峰。

不过华夏电影断代严重，并未出现想象中的一代更比一代强。

反而是第六代的整体表现上比较拉胯。

相对于第五代的务实第六代更为浮躁。

这跟他们学院派出身有很大的关系。

起初国内是没有完整的电影教学体系。

于是各大院校就开始东拼西凑从国外吸取养分。

最初国内教什么？

表演教斯坦尼斯拉夫斯基，导演教苏联史诗电影。

《战舰波将金号》怎么样？

牛逼啊！堪称影史百大。

但事实上除了学习电影相关专业的学生，谁能坚持把它看完？

后来逐渐走出国门和西方开始交流，大家一看：

哎，欧洲的现代主义艺术电影牛掰啊。

出国果然有好处，又学到真东西了！

然后欧洲现实主义在国内各个影视高校大行其道。

东学学西凑凑，关键大部分的人都还没有领悟到精髓。

毕竟学习这东西，看個人悟性，师傅领进门，修行看个人。

有些人走着走着就歪了……

于是第六代导演就这样的环境下形成。

相较于前面几代，他们更注重个人表达。

在电影里加入个性元素，风格化的东西。

这也是艺术，但关键是谁喜欢看？

随便拉出来一位第六代导演，把他们的作品放在大荧幕上。

不出四十分钟，困意便席卷上头。

艺术表达的不彻底，商业性他们又不屑。

于是不知道谁起了个头，到国外刷奖涨名气。

方向歪了……

到了00年代初，形式又变了。

人们逐渐发现艺术电影好像没有以前吃香了。

大家都开始看重票房，都喜欢好莱坞那一套了。

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