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第22节（第1页）

&esp;&esp;她将梁竹云拽走。

&esp;&esp;李庭辉心生烦躁，他没继续打扫，找了张凳子坐下来，兀自抽烟。

&esp;&esp;——

&esp;&esp;每一场戏都有它的最高任务，旨在体现角色的性格、心理线亦或者行动逻辑。而这段连贯的戏，算得上是严文征的重场戏，因为李庭辉有了有血肉的“人”才会表现出来的两种情绪起伏，恼怒和烦躁。

&esp;&esp;在他的私密空间，他对着梁竹云失了态。

&esp;&esp;但全然不似上午那般，又是强烈的冲突事件，戏点落于日常，不需要大开大合的肢体表达，于无声处见真章，因此，必须细化小动作。

&esp;&esp;“人呢——！”春蕊思考剧情的功夫，赖松林端着他的小喇叭，站在街上溜达，掐点催促开工，“干活啦！快点来！”

&esp;&esp;喊了两圈，他晃悠到照相馆，一眼看到站在打光板旁边的春蕊，笑眯眯地说：“呦，这儿有个早到的好学生。”

&esp;&esp;春蕊知道他在打趣她，叹口气，恰好刘晋拓走过来给她补妆，春蕊和他聊了两句，“脸上出油了吗？”

&esp;&esp;“出什么油。”刘晋拓说：“天干成这样，西北风呼嗖嗖地吹，小心长干纹。”

&esp;&esp;他帮春蕊重新绑了头发，继而迅速闪人堆儿取暖去了。

&esp;&esp;春蕊又等了片刻，严文征踱步而来，他进门时往右边偏了偏脑袋，两人隔空撞上视线，随后非常有默契地一同将目光投向赖松林，等待导演讲戏。

&esp;&esp;赖松林瞧着自己的男女主演，一位手掏上衣兜，一位负手而立，均没抱剧本，潇洒极了，他调侃说：“两位老师，台词都记住了？”

&esp;&esp;春蕊答：“我来回就那么一句话。”

&esp;&esp;严文征说：“我两句。”

&esp;&esp;“词少就是好。”赖松林悠悠道：“跟导演说话都硬气不少。”

&esp;&esp;他把手里拿着的东西递给助理，亲自走一遍戏，边示范边讲解：“春蕊从这里进门，你看到他，他发现你，你俩对视。在这里，春蕊等两秒的留白，因为我需要剪接一个你视角下的严文征的正面镜头，然后你再走到他面前，问他问题。”

&esp;&esp;继而，赖松林转身看向严文征，说他的戏份：“你一直在扫地，答非所问，这个时候情绪还是压抑着的，就是因为梁竹云的一根筋，虽然本意是关心人，不过太没眼力劲儿，你的坏情绪被激出来了。你说得瑟&esp;别得瑟

&esp;&esp;监视器后面依旧是一堆人排排坐，天冷，大家容易有错觉，仿佛聚在一起唠嗑能让身体暖和些。

&esp;&esp;赖松林等各部门给他发来已经就位的信号，冲对讲喊：“来，闲杂人等往屋外撤，清场了，保持安静。”留三秒的时间，再喊：“实拍准备，3！2！1！”

&esp;&esp;画面里，春蕊由远及近走来。

&esp;&esp;短短三步的距离，她走的非常有特点——两个肩膀往下懈着力，手臂摆幅很飘，加上，她迈步腿窝不怎么打弯，细细一看，真有一丝神似鸵鸟奔跑时，掌握不住平衡的感觉。

&esp;&esp;与她进组拍摄的第一幕戏，亦是角色的开场戏，展现的那种拘着的、过于僵硬的人物形象截然不同了，几乎整个的推翻了她最初对梁竹云的“角色定调。”

&esp;&esp;“走得……”陈婕觉得很好玩，“挺晃荡啊。”

&esp;&esp;“晃荡这个词语形容得很到位。”全德泽身为老一辈的艺术家，又是文艺联的委员，戏剧协会的主任，电影学院的客座教授，一层层职位冠顶，导致了他习惯在观看别人的表演时，站在一名学术老师的角度去评价演员，去结合理论解析演技，“我们正常走路讲究‘抬头挺胸，挥臂有力，收回迅速’，动作干净利落会让人看起来很有精神气儿，她这种加了许多零碎的肢体语言，很符合主人公的身份，不入流，上不了台面，没有自尊，自身也没有美感。”

&esp;&esp;“关键是找对了心境。”监制说：“她这会儿已经能听清楚声音了嘛，内心放开了一些，活泼的人本来就比封闭的人更敢于拥抱世界，她得表现出来她的松弛。”

&esp;&esp;“嗯。”陈婕认同地点点头，她瞄一眼她旁边安静如鸡的翟临川，揶揄道：“好比我跟翟编。”

&esp;&esp;陈婕自然熟，一会儿的功夫已经跟剧组的主创人员全混熟了。

&esp;&esp;“你一只到处撒欢的猴子，别拿自己跟我们翟编比，玷污了翟编的清誉。”卢晶以怼好姐妹的口吻吐槽陈婕。

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