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第35章努力的技巧
在人艺的一个小练功房里,冯老师正在给方同学上第一堂课。
“小方,你以后是要走影视表演的路子吧?”
方星河诚实点头:“是的,冯老师,我喜欢影视多于戏剧。”
“正常,我也愿意尝试影视表演。”
冯远征非常开明,随后便提起了重点。
“那你就要理解影视表演和戏剧表演的本质不同。
戏剧表演是在封闭的舞台上,在全体观众的注视下,和固定伙伴完成连续的一整场演出。
没有ng,没有重来,只有每时每刻都要绷紧的神经,相对更加夸张的肢体语言,以及必须清晰充沛的台词。
而影视表演,是在开放混乱的空间,按照导演的需求,给出一个最饱满的片段。
所以影视表演可以取巧,同一个镜头拍1oo条,你贡献出1条高质量的片段,ok,足够了。
王佳卫的电影为什么爱出影帝影后?
磨出来的。
别的导演恨不得一条就过,好省胶片,他可真是实打实的奔着1oo条以上去拍。
好,回到重点——
对演员而言,戏剧表演的整体难度显然更高。
但同时,影视表演对于眼神等等微表情的要求,也要高于戏剧表演。
两者的根本目的不同,导致差异的出现。
而这正是斯派教学忽视肢体的原因——在影视剧里,面部的细微表情排在第一位。
那么这又有一个问题:你的训练体系都不健全,怎么可能没有代价?
斯氏,最多只能给出9o分的答案。
格氏不一样,我们最重视身体性,因为我们相信,只有从身体出,才能挖掘出最极致的情感,单纯的斯氏体验派做不到。
为什么我们行,他们不行?
来,现在开始热身,我用实例告诉你为什么。”
方星河不言不语,默默跟着热身。
冯老师把格氏吹得天下第一,这是人之常情,但方星河不会尽信,他有自己的判断。
在经历了一系列的放松动作,将肌肉充分唤醒,关节撑开之后,冯远征带他进行了一套名为“海豚训练”的形体动作。
动作本身并不复杂——两臂伸开,在教室里有节奏的行走转圈。
旋转双肩双臂,胳膊肘尽可能向后撑开,双手与双臂反方向转动,同时,肩膀往上纵起,并努力伸长脖子。
此时,要想象自己是一条海豚,逐渐增加节奏,使身体一点一点“拔高”。
听起来是不是有些不知所谓?
但是,如果把强度提高到极致,把时间拉长,把动作做到完全精确,那么奇妙的事情便会生。
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