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&esp;&esp;讲法
&esp;&esp;再往上走,就到了万寿亭。
&esp;&esp;万寿亭是牌楼式建筑,木石结构,李君阁最感兴趣的是它的重檐歇山式屋顶,别具一格。
&esp;&esp;大家驻足观看,室内正中立着“法王寺记恩碑”,碑高三米多,宽一米多,碑额刻“圣旨”二字,碑文是当时敕赐法王寺的旨意和官员的谢词。
&esp;&esp;正楼上有木质雕花围栏。后壁上绘有水墨山水人物画,檐下正中供九龙镂空雕“当今皇帝万岁万岁万万岁”牌位。
&esp;&esp;李君阁暗自好笑,这“当今”二字当真是用得妙绝。
&esp;&esp;整个亭楼构思巧妙,木雕精致,绘画生动,将建筑艺术与木雕,彩绘完美地结合在了一起,看得一行人啧啧称奇。
&esp;&esp;老时间里见了这圣旨碑和九龙牌位,那是必须文官下轿武官下马,行三跪九叩大礼的。
&esp;&esp;接下来经过院坝,两厢是厢房,正前就是法王寺的主体建筑——大雄宝殿了。
&esp;&esp;果山师傅介绍道:“大殿重建于清道光七年,木石结构,通面阔五间,进深三间,通高十五米。踏道七级,建筑面积五百七十五平方米。”
&esp;&esp;大雄宝殿内供奉释迦牟尼佛像,佛像背后为观音、文殊和普贤菩萨,造像庄严优美,明显能看出川南佛教石刻造像的艺术特征。
&esp;&esp;一行人又是礼敬上香,李君阁继续研究古建筑。
&esp;&esp;外行看热闹,内行看门道,在李君阁眼里,这大雄宝殿的屋顶为重檐歇山式,四架橼前后搭牵,用四柱支撑的结构。
&esp;&esp;屋面施灰瓦,屋脊的正中塑宝珠和卷草纹,两侧塑行龙,尤其是大殿的屋檐和檐柱木雕,如吻兽、戏剧人物、瑞兽等,造型精美绝伦,令人叹为观止。
&esp;&esp;从木雕的手法上来看,垂脊和斗拱之间为镂空木雕,八角起翘修长,给人以轻盈飞升的视觉艺术感。
&esp;&esp;心里暗暗点头,啥时候还得请自己导师再来一趟才行,这里的古建和盘鳌乡的古建,李家沟的祠堂遥相呼应,一体贯穿宋元明清四朝,珠联璧合,是非常值得一观的。
&esp;&esp;再往后就是法王寺的最后一殿——藏经楼了,修建于清光绪十七年,硬山式屋顶,砖木结构楼房,八架椽,屋心前后扶搭,共用五柱,面阔五间。
&esp;&esp;果山师傅引着众人观看藏经楼,一边介绍说道:“一般寺院的藏经楼没啥说道的,明间为殿堂,次间为僧舍,如此而已。”
&esp;&esp;“可法王寺的藏经楼是为供奉‘钦赐龙藏’而修建的,这就不一般了。”
&esp;&esp;“《龙藏经》,即《乾隆版大藏经》,是清代唯一由朝廷颁印的汉文版大藏经。”
&esp;&esp;“因为由雍正发起雕印,直到乾隆时方才完成,历经两代帝王,因此得名。龙藏经采用雕版印刷而不是活字印刷,也是示以庄重并希望传之久远之意。”
&esp;&esp;“《龙藏经》共计七百二十四函,七千一百六十八卷,被分别存放在这十二藏经柜中。”
&esp;&esp;李君阁放眼看去,经柜上刻绘五爪龙祥云图,彰显着皇家雍容典雅的富贵气息,却又出现在这荒僻的山乡,结合这殿内粱柱和槅扇上雕绘的造型生动,具有典型的川剧睑谱艺术特征的戏剧人物故事画,其中的味道,也值得细细品味。
&esp;&esp;看完藏经楼,一行人重新从大雄宝殿出来。
&esp;&esp;果山师傅带路,引领一行人去禅堂喝茶。
&esp;&esp;除了杯子,全套茶具是煤砂器,非常有特色。
&esp;&esp;李君阁讶异道:“果山师傅,你这套茶具相当别致啊。”
&esp;&esp;果山师傅笑道:“我这也算是因地制宜了,山下白米乡的特产。”
&esp;&esp;在炭炉里点起松果碳,果山师傅用煤砂罐烧了一小罐山泉水,然后拿出一个竹筒,拿起一个竹片从里边铲出一些茶叶放入一个带盖子的小砂罐内。
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