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第229章 开怀大笑成经典（第1页）

&esp;&esp;早上九点，李南池醒来，打开窗户，爬墙虎的绿色青藤延伸了进来。

&esp;&esp;耷拉着拖鞋，顺道敲了敲对面姜苗苗的房门。

&esp;&esp;两个人在公司食堂填了一下肚子，因为两人都没有课程，所以也没回学校。

&esp;&esp;吃完一顿晚早饭，李南池回到办公室。

&esp;&esp;老板办公间就在三层小楼的二层，三个偌大的仓库，李南池并没有把办公室安置在仓库里，即便是二号仓库只有录音室、三号仓库完全空置。仓库的这些空间，是预备留着公司事业发展拓展的，这是一条红线。为此，李南池是将公司的行政岗位办公空间压缩在三层小楼，而给与各制作性岗位以足够宽敞的空间。

&esp;&esp;办公桌上，打开电脑，李南池浏览着网上对于《三毛从军记》的舆论。

&esp;&esp;有着三毛的漫画打基础，又有动画通过央视的没有正式文章那么有理有据有模型，基本都是以抓住当下热点为主，纯文字叙述。而这篇扉页文章，就以《三毛从军记》电影为分析的热点素材，作为专栏文章。

&esp;&esp;文章题目起的就很有意思：【开怀大笑成经典】

&esp;&esp;从名字就能看出撰文者的看好态度，李南池想着，这应该是以三毛为素材的了，所以饶有兴趣的看了下去：

&esp;&esp;“《三毛从军记》已经不是片方所宣称的‘儿童电影’，而是一部后现代喜剧风格的代表。说起喜剧的代表，或许都会想起周氏喜剧风，但笔者可以肯定的说，《三毛从军记》一定是迄今为止大陆喜剧的集大成者，甚至可以说，是大陆喜剧电影迄今的巅峰之作。”

&esp;&esp;开头的一个小段落，两句话，就给出了十分高的评价，直接拉到堪比星爷的程度。

&esp;&esp;文章继续往下：

&esp;&esp;“笑，是观众认可的情感表达。如何勾起观众的笑呢，有故意搞怪、极度夸张、前后反差等等。在三毛这部电影里，你可以发现，这些手法全都有，而且融会贯通、信手捏来的用在一起。

&esp;&esp;

&esp;&esp;除了后现代主义的喜剧手法外，从军记的人物塑造的角度来看，《三毛从军记》出场人物数目一如既往的多，依旧是群体构像的手法。

&esp;&esp;三毛，流浪孤儿，头上三根毛，谁见谁都笑；兵油子老鬼，相当于京剧里的丑角，同样是一个底层的小人物，数次参过军的老兵油子；牛师长，一师之长，面临抉择，只会“再议”；官太太，民国沪上的官夫人，穿旗袍，做头发，相信很多观众对其“看与不看”的四句台词记忆尤新

&esp;&esp;一个个人物，走马灯似的，所难得的是，人物虽多，但片中的一个个人物，都各有鲜明的特点，而且主角成色还依旧凸出。着眼于时代背景来看的话，这些角色的特点，就是时代中一批人的特点。这些角色就是一面镜子，通过这些角色的故事，就是在讲那个时代的点滴和光怪陆离。

&esp;&esp;所以，笔者认为打着‘儿童电影’旗号的三毛电影，就是在用小人物讲述大时代的故事。而这部让人开怀大笑的作品，一定会成为华语喜剧电影的代表之作。”

&esp;&esp;从头看到尾，李南池看得心花怒放。

&esp;&esp;双腿快乐的抖动着，被一个并不认识且又有权威的人物夸奖，这种心中满足感跟影迷的好评感是完全不一样的。

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